Mañana: ‘Se acabó la rabia’ (Sello Salvaje, 2012)

Por José Mª Troyano.

“Nada ganaré siendo sincero”, canta Cristóbal Colom en la canción que da título al segundo disco del grupo sevillano Mañana, “Se acabó la rabia”. Pero sinceridad es lo que destilan las nueve canciones de uno de los trabajos más esperados del pop nacional, un elepé cargado de letras sencillas y directas, melodías efectivas y arreglos de teclados y sintetizadores que se distancian del sonido más folk y casero del primero. La esencia permanece: del mismo modo que nos sorprendíamos tarareando algunas de las más célebres de “A ver quién llega antes al fin” (2010), como ‘Si esperas a Godot’ o la maravillosa ‘Buena suerte’, ahora van por el mismo camino de meternos sus melodías en la cabeza. Lo consiguen ya desde bien pronto, con ese arpegio machacante, reiterativo, de ‘Vals de la autoayuda’, el corte más largo del disco, el ritmo pausado, el redoble en la caja de la batería y el mellotrón de fondo, lo que será una constante en el resto del trabajo, precioso por dentro y por fuera. En el formato físico llamará la atención el diseño intencionadamente kitsch con flores y estampados, la portada troquelada del digipack, el libreto, sencillísimo, con las letras –que se agradecen- y más flores en el interior.

Pero lo que realmente engancha son esas canciones engarzadas entre sí a la perfección, son pildorazos pop que se pasan en un pispás, dan ganas de dar la vuelta al disco una y otra vez. Por un lado, las más animadas y contundentes, como ‘Desiste’, una de sus cumbres, con el arpegiador y unos efectos de lo más vintage, o ‘La pena máxima’ –ojo a esos coros y campanas. Por otro, las más pausadas, como ‘Cenizas por errores’, con un sonido más oscuro al comienzo y, a continuación, los sintetizadores y la batería in crescendo para alcanzar ese “mi amor no puede compensar cada error”, o la melodía bellísima de ‘Unas copas de rencor’ –que en algo nos puede evocar a La Costa Brava-, de nuevo con los sintetizadores y órganos en todo su apogeo, las campanas subrayando los efectos y los teclados en las transiciones, y el juego de timbales de la batería para enmarcar “la nostalgia de lo que nunca seré”.

Entre medias, otra maravilla de mellotrones, hammonds y órganos, ‘Se acabó la rabia’, una de las más destacadas y que, según ha contado Colom, nació como una adaptación truncada del ‘Just like a woman’ de Dylan, de la que lógicamente no puede negar ciertos ecos.

En el tramo final del disco encontramos el toque más festivo de ‘Cataratas’, incluso psicodélico al principio de la canción y sobre todo en ese extrañísimo intervalo de ruido a mitad del corte, o la melodía estupenda del estribillo de ‘El vendaval’ (“nada merece tanto la pena si puedes dejarlo escapar”), con ese colofón instrumental más rock y sesentero. Y, para cerrar, la grave y cadenciosa ‘Buenas intenciones’, insistiendo en los efectos y los pianos de todo el disco –esperadísimo tras la sorpresiva acogida del primero, como decíamos-, muy trabajado en las atmósferas y la factura del sonido final, en especial en el uso del mellotrón y los teclados, acertado en la producción y repleto de armonías radiantes, espléndidas, en busca de la melodía redonda.